Как проверить слова выдающегося «брокера талантов», если до нас дошли всего два сольных трека, записанных в 30-м на Paramount и несколько треков, где Вилли аккомпанирует Чарли Пэттону и играет в бэнде с Сан Хаусом? Мы даже увидеть его не можем, поскольку фотографий Вилли еще меньше – ни одной! А ведь он долгие годы играл с этими двумя величайшими блюзменами - сначала с Пэттоном, а потом и со своим закадычным дружком на всю жизнь Сан Хаусом, и эти дуэты, ровно как и тот бэнд, у которого то ли не было названия, то ли оно не дошло до нас, собирали на своих вступлениях огромные толпы, среди которых были и черные, и белые.
Конечно, огромную роль в привлечении народа играла популярность партнеров Вилли разных периодов – артистизм Пэттона, его огромный талант и ураганный темперамент, его восхитительные шоу, в которые превращалось каждое выступление, и какой-то необыкновенный, поражающий своей глубиной вокал Сан Хауса. Безусловно, это так. Но вот что интересно – оба этих гения прекрасно владели инструментами, но, все-таки, каждый из них предпочитал иметь «за спиной» Вилли. А другой великий блюзмен, Роберт Джонсон, в надежде научиться блюзу, буквально следовал за Хаусом и Брауном по пятам, а позже спел в “Cross Road Blues": «You can run, You can run, Tell my friend Willie Broun». Это и есть доказательства слов Хенри Спеера, который, безусловно, черпал свои впечатления не от прослушивания пластинок. Он сам находил самородков на самых дальних фермах и в самых крошечных поселках Юга, и уж только после этого у будущих великих учителей всех современных музыкантов появлялась возможность, бросив на время хлопковые поля и домашний скот, запечатлеть свое мастерство на матрицах в студиях грамзаписи, которые, впрочем, иногда и сами приезжали к ним, как это было в случае с Аланом Ломаксом, еще одним великим подвижником блюза.
В самом начале сороковых 25-летний Алан, уже имевший на своем счету несколько сессий с великими музыкантами, в том числе записывавший Ледбелли, в качестве помощника своего отца, Джона Ломакса, отправился на юг в составе экспедиции от Университета Фиска в Нэшвилле (Fisk University), престижного «черного» учебного заведения, изучать фольклор, записывать традиционную афро-американскую музыку Юга, но никак не блюз, к которому университетская профессура относились пренебрежительно. Но только не Алан, его как раз блюз интересовал в первую очередь, и, как водится, если чего-то очень хочешь…
О существовании на этой планете Сан Хауса Алан узнал от паренька, работавшего на хлопковой плантации, который вскоре прославился на весь мир под именем Мадди Уотерс (Muddy Waters) – тот рассказал ему во время пробных сессий записи, где выступал в качестве помощника при настройке аппаратуры и удивил Алана Ломакса своим умением, что научился играть у одного парня по имени Сан Хаус.
Через три дня Алан с тем встретился, долго шел вдоль железнодорожных путей вслед за музыкантом, пока они не пришли в какой-то полузаброшенный дом, где их ждали еще трое музыкантов – харпер Лерой Вильямс, банджист Фиддлин Джо Мартин и наш герой - Вилли Браун. Вспоминая об этой встрече, Алан, безусловно, выделявший среди всех центральную фигуру – Сан Хауса, вот что говорил о Вилли Брауне: «…Второй гитарист на басовых струнах играл облигато в ритме, выстукиваемом большущими  деревенскими ногами, – он превратил всё каркасное здание в гигантский африканский барабан…».

Willie Lee Brown. 6.08.1900 – 30.12.1952