Сын оперного певца, воспитанный на высоком искусстве, он нашел в музыке область жизни, где мог жить без компромиссов. Его отношение к делу граничило с жестокостью. Он требовал от музыкантов делать десятки дублей, он превращал работу над альбом в пытку, потому что ему нужно было совершенство. И он его достигал, когда записывал с Doors все их альбомы, за исключением последнего.
Несмотря на то, что он был старше Моррисона, Кригера, Манзарека и Денсмора и принадлежал к другому поколению, он нашел с ними общий язык, потому что у этих пятерых людей было одно общее представление о высоком небе музыки, и в безумии они совпадали. Пол Ротшильд тоже выходил за границы и рамки, когда придумывал хор пьяных мужиков в Horse Latitudes и звук пустой банки из-под кока-колы, падающей в мусорное ведро. Его безумная идея пригласить в студийную кабинку для сольного пения проститутку, чтобы вызвать у уставшего Моррисона эротические чувства, не осуществилась - Памела Курсон взяла эту работу на себя. Отточенные клавиши в People are Strange и гитара в Spanish Caravan дают нам услышать и почувствовать страстное стремление Ротшильда к безукоризненному качеству звука и чувства.
Усталость музыкантов, плохое состояние Моррисона, позднее время дня, десятый или пятнадцатый час записи - его ничто не могло остановить в стремлении к идеалу. Но, будучи маньяком звука, он не был бесчеловечным. Когда при записи The End звук у группы разваливался и музыкантам после десятков дублей все надоело, измученный Моррисон сказал, что его никто здесь не понимает. Ведь в этой вещи он рассказывал о самых глубоких своих комплексах. Но нет, Ротшильд понимал его: он усадил его рядом с собой, и они провели долгие часы, говоря о чувствах и комплексах. На следующий день Ротшильд принес в студию свечи и потушил свет. И тогда Моррисон смог.
Ротшильд отказался работать с The Doors над альбомом L-A. Woman, потому что его представления об идеальном звуке и безукоризненной музыке все дальше и дальше отходили от того, что играла группа, состоявшая из людей, которые все меньше и меньше понимали друг друга. Их вечно пьяный и обдолбанный лидер больше орал и рычал, чем пел. Love Her Madly, одну из лучших вещей альбома, Пол Ротшильд назвал "музыкой для коктейль-бара". Он разошелся с группой, но именно он был тем человеком, кто однажды в забегаловке, куда они впятером вышли из студии перекусить, поднял тост за музыку The Doors и первым швырнул в камин бокал. Так, по его мнению, полагалось пить за истинно высокие вещи. И четверо других швырнули свои бокалы вслед за ним.

Кэп
---
На фото вверху, слева направо: звукоинженер Брюс Ботник, Пол Ротшильд, Джим Моррисон.

На фото внизу: Пол Ротшильд и Дженис Джоплин. Он был продюсером ее знаменитого альбома Perl.