The Doors, какими мы их знаем и слышим, были совсем не тем, чем они хотели быть. Они хотели, чтобы в их музыке было больше импровизаций, проигрышей и джаза, но продюсер Пол Ротшильд сжимал их вещи так, что в них не оставалось ничего лишнего (на его слух). Так исчезали при сведении из записей гитарные проигрыши Кригера и тонкая пианоигра Манзарека. Увлечение, отвлечения, уходы в стороны и ввысь - все это отсекалось и оставалось только на магнитофонных бобинах, хранившихся в студийном архиве.
Как ни странно это прозвучит, но всемирно известные и насквозь изученные The Doors стали по-настоящему известны только в последнее десятилетие, когда были изданы отвергнутые Полом Ротшильдом версии и варианты их песен.
Послушайте, как звучит Love Her Madly с альбома LA Woman в ее изначальном, свободном, импровизационном варианте. Прекрасное гитарное соло в конце второй минуты на альбоме отсутствует, так же пассажи Манзарека. Вещь перестает быть жестким, стремительным потоком в оттенках черного и превращается в свободную игру цветов с отвлечениями и развлечениями.

Из диссертации Г.Потаняна "Проблема дверей в творчестве The Doors", МГПИ им Ленина, автореферат, 2005

----

На фото: сингл с первым изданием Love Her Madly. Март 1971